|
Палач и жертва, или несправедливость добра
Мало что на свете ужаснее революционного террора, когда исторический процесс, призванный улучшить жизнь угнетенных, превращается для них в дорогу мучений и испытаний. Самое страшное, революции калечат людские души вседозволенностью и падением цены человеческой жизни. И великая из великих Французская революция конца XVIII века стала самым ярким подтверждением античеловеческой сущности этого исторического феномена. Светлые и чистые романтики превращались в кровавых палачей из лучших побуждений, когда уничтожались люди только за то, что не разделяли веры в светлое будущее. А подчас терроризировались вовсе не какие-то там классовые враги, а свои же революционеры, которые оказывались недостаточно кровожадными и радикальными. Как сказано Пьером Верньо: «Революции пожирают своих детей». Позднее эту фразу приписывали Дантону или Демулену. Хотя эти лихие ораторы вполне могли при случае щегольнуть эффектной, хоть и не своей фразой. А случай им представился, эти двое пламенных революционеров, как и тысячи других, окончили свой недолгий жизненный путь под ножом страшной машины для отрезания голов – гильотины, придуманной для «гуманизации смерти» врачом и построенной мастером по изготовлению фортепиано. Про нее пели уличные песенки, называя «лучшим лекарством от мигрени», которое выписывает знаменитый «Друг народа» – доктор Марат. Так звали одного из самых страшных деятелей Великой французской революции. Это был совершенно обезумевший от кровавой вакханалии народного бунта разносторонний интеллектуал. Сам он никого не убивал, но его слова разили без промаха. Не было в истории более яростного трибуна и публициста, отличающегося абсолютной резкостью суждений, неуважением к авторитетам, высокомерием и неподкупностью. Жан Поль Марат был теоретиком революции и идеологом якобинского террора. Его называли «цепным псом» Конвента. По его слову толпы людей, включая самого короля Людовика XVI, шли на смерть. Но и ему это не давалось легко – постоянное нервное напряжение сделало его больным человеком, страдающим мучительной кожной экземой, когда все тело зудело и днем, и ночью. Марат даже вынужден был работать, сидя в ванной, чтобы хоть как-то унять зуд. Он работал над выпусками своего журнала и обращениями в Конвент дома, по грудь в воде. Так он принимал и посетителей. А однажды к нему на прием пробилась симпатичная барышня из провинциального Кана. Она принесла ему список «врагов народа», осевших в этой глуши и якобы готовивших контрреволюционный мятеж. Марат, в предвкушении нового судебного процесса, обрадовался и воскликнул, что скоро все они отправятся на гильотину. Но тут же получил два удара ножом прямо в сердце. Ну, это мы все видели на картине художника Давида во всех школьных учебниках. Так погиб легендарный «Друг народа», но, по сути, кровавый упырь. А на гильотину отправилась его убийца – Шарлотта Корде, молодая женщина из обедневшей аристократии и правнучка великого французского драматурга Корнеля. И она с таким достоинством приняла смерть, что даже вызвала уважение своих палачей. К слову, Шарлотта вовсе не была монархисткой, а напротив – жирондисткой, выступавшей против безжалостных якобинцев и считавшей их тиранами и могильщиками демократии. Эта история произошла 225 лет назад жарким днем 13 июля 1793 года.
Еще раз про Золушку
Эта сентиментальная история, достойная сюжета голливудской или пуще того индийской мелодрамы, произошла в реальности. Ох, уж этот XVIII век, чего в нем не случалось! Русский вельможа женился на крепостной актрисе. И не абы какой, а самый богатый в России – граф Николай Шереметев, обладатель невероятного личного состояния – по слухам, самого большого в истории человечества. Куда там до него царю Крезу и современным рокфеллерам! У него были земли с небольшую европейскую страну, двести тысяч крепостных, дворцы, усадьбы, парки, коллекции произведений искусства и даже свои театры. Он был внуком петровского фельдмаршала, сыном друга детства юного царя Петра II, сам Николай рос с будущим царем Павлом I и был его довереннейшим конфидентом, как тогда говорили. Получив домашнее образование, он отправился учиться в Европу, в Лейденский университет, побывал в Голландии, Германии, Англии. Учился игре на виолончели в Париже у Ивара. Там, между прочим, подружился с пятнадцатилетним Моцартом. По слухам, отец Вольфганга, предприимчивый и практичный маэстро Леопольд добился у молодого русского графа немалой финансовой помощи. По возвращении Николай Петрович вплотную занялся придворной карьерой и своими домашними делами, приводя их к европейскому идеалу эпохи Просвещения. Его крепостные занимались науками и ремеслами, отправляясь на учебу в Москву и Питер, занимались искусствами, театром, пением, живописью и архитектурой. Он создал настоящую «кузницу кадров». И вот тут-то оказалось, что среди тысяч своих крепостных ему милее всех юная девочка с чудным голосом – Прасковья Ковалева, которой Николай Петрович подобрал сценический псевдоним Жемчугова. Она не была писаной красавицей, но обладала такой прелестью и человеческой добротой, что граф влюбился на всю жизнь. Прекрасная певица и актриса, блиставшая в постановках крепостного театра. Ее слушала сама Екатерина II и была настолько очарована талантом, что подарила Прасковье бриллиантовый перстень. А когда на престол взошел друг Павел I, граф Шереметев решил, что настал момент осуществления мечты – женитьбы на своей бывшей крепостной. Он уже давно дал Параше и всей ее семье вольную. Но не тут-то было, царь ответил попросту: «Коля, не дури!» Тут-то граф пошел на принцип – если жениться, то только на любимой. Они тайно обвенчались в храме на Поварской. Свидетелем графа был архитектор Кваренги. С Павлом они все равно остались друзьями, и Николай даже ужинал с ним в последний вечер перед убийством царя. Но, узнав о венчании, родня отвернулась от Шереметева, двор хранил ледяное молчание, а новый царь Александр Павлович укоризненно качал головой. Бедная Параша, родив графу сына, умерла от чахотки спустя три недели. Николай был безутешен и посвятил всю оставшуюся жизнь благотворительности, завещав заниматься тем же самым их сыну Дмитрию, которого он буквально заставил царя Александра I признать своим законным наследником. Памятником любви графа к Параше стал Странноприимный дом на Сухаревке – там сейчас знаменитая больница Склифосовского. Прасковья Ивановна Ковалева-Жемчугова, графиня Шереметева и, по воспоминаниям современников, гениальная актриса, родилась 13 июля 1768 года.
Галка – птица в мрачных перьях
Он вовсе не был каким-то «отмороженным», и не был уж каким-то особенным дурачком, над которым смеялись бы одноклассники, которого дразнили бы мальчишки на улицах и которого не любили девушки. Хотя, некоторая странность в его облике все же бросалась в глаза. Он был худощавым печальным молодым человеком с грустными глазами, малоразговорчивым и склонным к рефлексии и самоанализу. Но всегда элегантным. В памяти потомков и в истории мировой литературы он остался гениальным и необычайным по своей глубине писателем по имени Франц Кафка. Его мир был настолько мрачным, что советские читатели шутили: «Мы рождены, чтоб Кафку сделать былью». Он родился в еврейском квартале Праги и жил в атмосфере деспотии своего строгого отца. Был замкнутым юношей, унаследовав от матери меланхоличность и мечтательность. Когда Франц вырос, то стал жить вне быта своего национального круга, вне традиционной религии, обратив себя к европейской культуре, и работал строго на немецком языке. Окончив университет, Кафка стал доктором права и устроился в страховое ведомство, где и проработал до выхода пенсию по болезни. Он был на хорошем счету, но дело свое не любил и занимался им постольку-поскольку. Франц рано понял свое истинное призвание – занятие литературой. Угрюмая атмосфера детства, долгая несамостоятельность и неспособность завести свою семью сформировала его мрачный, пессимистический взгляд на жизнь. Этот общепризнанный гений очень мало печатался при жизни – всего четыре сборника рассказов, оставив свои основные произведения – «Америку», «Процесс» и «Замок» в той или иной степени незавершенности. Умирая от туберкулеза, он велел своему другу сжечь все свои рукописи. Но Макс Брод – спасибо ему от благодарного человечества – не послушался. Теперь все мы можем, сняв с полки книгу, погрузиться в мрачный, парадоксальный и фантасмагорический мир гениальной прозы Франца Кафки, родившегося 135 лет назад 3 июля 1883 года. Его фамилия с чешского переводится, как «галка».
Трудно быть Германом
Фильм Алексея Германа «Проверка на дорогах» сразу по выходе потряс наших зрителей. Его смогли увидеть только в годы Перестройки, когда «с полки» снимались и пускались в прокат незаурядные фильмы советских кинематографистов – «Комиссар» Аскольдова, «Покаяние» Тенгиза Абуладзе, «Порох» Алексея Германа, сына знаменитого писателя Юрия Германа, автора популярных книг «Дорогой мой человек» и «Дело, которому ты служишь». Публика заприметила режиссера Алексея Германа-старшего давно. Очень заметным получился его «Иван Лапшин» по повести отца. Алексей Юрьевич сразу стал знаменитым, а его немногие фильмы сразу становились событием. Так было с «Хрусталев, машину» и «Трудно быть богом» по повести братьев Стругацких. Но, как всякое многоплановое произведение, почти любой из его фильмов нелегок для восприятия. Любители экшена в фантастике не простили ему истории про Румату за сложность и беспросветность. А выдающийся итальянский писатель-медиевист Умберто Эко говорил в защиту посмертного фильма Германа, что его «Трудно быть богом» нужно принимать, как лекарство, чтобы не романтизировать излишне Средневековье. А лекарство это горькое. Выдающемуся кинорежиссеру Алексею Юрьевичу Герману 20 июля исполнилось бы 80 лет. |
|
Локомотив для героя
Как говорили мудрецы, рядом с выдающимся мужчиной всегда ищите умную женщину. Великие свершения исторических героев подчас не состоялись бы, если бы не они. Не всегда в жизни удается оказаться «в нужное время в нужном месте». Но если повезет, вас полюбит необыкновенная женщина. Одному французскому провинциалу именно так подфартило. Он был из «понаехавших» в Париж молодых честолюбцев. Они слетались в мятежную столицу, как мотыльки на огонь революции. Тогда легко делались карьеры. А провинциал был артиллерийским капитаном, храбрецом и военным талантом. Ему повезло заменить своего командира под Тулоном. И под его командой части революционной армии штурмом взяли город, занятый англичанами и роялистами. Так молодой герой стал генералом. Тут бы и пролился на него «дождичек удач», но карьера застопорилась. А удача пришла к генералу Бонапарту откуда не ожидалось. Один из лидеров антиякобинского переворота де Баррас вознамерился придать солидный статус своей давнишней подруге – прекрасной Жозефине. Этой веселой вдове казненного на гильотине виконта де Богарне изрядно надоело быть блестящей любовницей, а нужно было вновь замуж, чтобы в глазах общества стать «порядочной женщиной». И брак с революционным генералом был то, что надо. Жозефина и Наполеон поженились в 1796 году. Любила ли тогда невеста жениха неизвестно, но будущий властитель Европы страстно влюбился в светскую львицу, несмотря на то, что она была старше его на шесть лет. Жозефина родилась на Мартинике 23 июня 1763 года в аристократической, но небогатой семье, и ее ранний брак должен был поправить неблестящее финансовое положение родителей. Но семейного счастья с первым мужем – ветреным виконтом не получилось, и они жили «в разъезде», что не помешало Жозефине попасть в страшную тюрьму Консьержери в камеру смертников, чтобы, как и бывший муж, окончить свою жизнь на плахе. Но внезапно случившееся падение кровавого Робеспьера и его клики спасло ей жизнь. Неспроста ее так хранила Судьба. Ведь Жозефине предстояло помочь своему новому мужу получить выгодное назначение, сделать военную карьеру, а после и вовсе стать Первым Консулом французской республики. А дальше, как оказалось, им обоим было суждено сесть на императорский трон. Вот только с наследниками новоявленному императору Наполеону I не повезло – Жозефине никак не удавалось родить сына. И он решился на развод и новый союз, на сей раз с принцессой. Бонапарту очень хотелось основать новую династию. И герой «отцепил свой надежный локомотив». Их горе с Жозефиной было искренним и взаимным, несмотря ни на что, у них был очень страстный брак. Наполеон оставил своей любимой бывшей жене все регалии, ее двор и состояние. Они остались друзьями на всю жизнь. Жозефина умерла вскоре после его падения и ссылки на остров Эльбу. А он ее оплакивал. Династию Наполеону основать так и не удалось. Стоило ли страдать от разлуки? Ведь не зря говорят: «С любимыми не расставайтесь».
«Уно моменто, уно сантименто»
Все мы помним прелестную музыкальную кинокомедию Марка Захарова, где два уморительных персонажа Абдулова и Фарады исполняли песенку, как выяснилось, Юлия Кима, представлявшую сплошной набор всех известных автору итальянских слов. Эта история о любви была поставлена по мотивам повести Алексея Толстого. В ней рассказывается о путешествии и невероятных приключениях в России знаменитого итальянского авантюриста, шарлатана и обманщика графа Алессандро Калиостро. Известно также, что в основе повести лежат вполне достоверные исторические события. Но начнем сначала: во-первых, наш герой никакой не граф, во-вторых, не Алессандро, в-третьих, не Калиостро и рожден не в год извержения Везувия 2236 лет назад – об этом он сообщил изумленным почитателям в 1777 году, следовательно, добавив 241 год прошедший с той поры, получается 2477 лет назад, что соответствует 459 году до н.э. Так вот, это все вранье! Звали его Джузеппе Бальзамо, родился он то ли 2, то ли 7 июня 1743 года в семье мелкого торговца сукном. Был он парнем неспокойным, жуликоватым и вороватым, но очень способным к наукам, особенно к химии. Он рано связался с базарными шарлатанами, среди которых было немало талантливых людей, и быстро обучился их приемам и фокусам. Не обошлось в его жизни и без необычных встреч. В юности он познакомился с самым настоящим алхимиком по имени Альтотас, с которым уехал на Мальту и далее в Египет. Где его еще носило, никто не знает, известно только, что он многое в многолетнем путешествии видел и немалому научился. Когда молодой человек возвратился в Италию, он назвался графом и аристократическим именем. А далее в его жизни были сплошные гастроли, выступления с волшебными сеансами, женитьба на красавице Лоренце, бесконечные дороги, страны и города. Кем он только не представлялся – дескать, он великий алхимик и прорицатель будущего, «великий копт», адепт древнего египетского Устава. Утверждал также, что посвящен в мистические тайны жрецов Египта и мудрецов халдеев, что побывал внутри египетских пирамид и встречался с бессмертными мудрецами, хранителями тайн самого бога алхимии и тайного знания. Заявлял, что может «выращивать» драгоценные камни, угадывать счастливые цифры, что познал тайну философского камня и создал эликсир бессмертия. Короче, много всего-всего прочего и «толстый слой шоколада». Сказать, что все подряд ему верили, так нет – самозваный граф часто попадал в переплеты и знал многие тюремные камеры, откуда его неизменно вытаскивала верная Лоренца, порой платив это своим телом. А из России ему пришлось попросту сбежать, ибо он получил приказание императрицы уехать «елико возможно поспешно». Но к нему неплохо относились масоны, граф им создавал неплохую рекламу. Они-то его и «подвели под монастырь» – в самом прямом смысле. Калиостро неосторожно вернулся в Рим, когда там под страхом смерти было запрещено участие в масонских ложах. Его арестовали, осудили как еретика на смерть, но заменили казнь на пожизненное заключение в монастыре Сан-Лео, где он и окончил свой жизненный путь. Теперь вопрос: так был ли граф Калиостро, или, если кому нравится, Джузеппе Бальзамо абсолютным шарлатаном? А может, все-таки в нем было что-то необычное, кроме наглости, обаяния, ловкости и харизмы? Да, было! Задокументированы факты излечения им людей от разных болезней. Сохранились «выращенные» Калиостро драгоценные камни – он брал маленькие камни и возвращал большими. А также известно, что, пообещав князю Потемкину утроить его золото, действительно как-то утроил громадное число выделенных для эксперимента золотых монет, без возможности подмены, чему было немало свидетелей. А еще были у него точные до конкретных дней долгосрочные предсказания.
Много есть на свете странного, «чего не снилось мудрецам»!
Ах, Таити, Таити…
Он был урожденным парижанином и появился на свет в семье журналиста – ярого республиканца и дочери знаменитой южноамериканской утопической социалистки – красавице-креолки из Перу. Детство он провел в тропиках родины матери, потому с юности тяготел к путешествиям и был непоседой. Вернувшись во Францию, он стал моряком и пробыл в непрерывных скитаниях, не сходя на берег, семь лет. Потом уже в молодости стал лихим парижским биржевым брокером. Но это не принесло ему ни удовлетворения, ни богатства, ни друзей. И главным в его жизни оказалась не работа, а хобби – увлечение живописью. Этот человек вошел в историю как великий французский художник-постимпрессионист Поль Гоген. Он дружил с Камилем Писсарро и Эдгаром Дега, выставлялся с импрессионистами. Но постепенно у Гогена начинает вырабатываться свой неповторимый художественный стиль с философским символистским подтекстом, столь отличающий его работы от реалистов коллег. Но городская жизнь «в гуще цивилизации» не делает его счастливым, и он, оставив семью и приличную работу, вновь отправился в скитания – на остров Мартинику, в Панаму. Путешествует по югу Франции, гостит у Ван-Гога в Арле, но это кончается ссорой из-за начинающейся душевной болезни Винсента. А потом он добрался до Таити, где написал около 90 работ. Умер Гоген на острове Хива-Оа в Тихом океане. Сейчас это один из самых «дорогих» художников на современных аукционах.
Роб АВАДЯЕВ |
|
|
Лондон травмирует воображение красотой своих парков, зеленых дворов и лесов в центре города! Почему мы принадлежим к другой цивилизации, которой всего этого не нужно?
Наполненный перегаром машин воздух Тбилиси после весеннего благоухающего Лондона лишь усиливает эмоцию! Нам что и дышать не нужно?!
Одно азартное желание – немедленно создать в Тбилиси лондонские зеленые дворы. Вначале это только личное желание, но со временем, надеюсь, оно станет общим. И одни вопросы: с чего начать? Как должен выглядеть современный зеленый двор? Кто согласится работать во дворе? Сколько все это будет стоить? Где взять деньги? Вопросы без ответов. И только одна мысль не приходит в голову: «Какой будет реакция жителей многоквартирных домов на создание в их запущенном, вытоптанном, загаженном дворе мини-парка?» Кажется, что жители будут рады и готовы помочь. Но это ошибка
Агрессия, с которой придется столкнуться в отдельных дворах, совершенно неожиданная и необъяснима. Это явление проанализируем позже. А вначале нужно найти единомышленников и деньги.
Единомышленники нашлись быстро. Неправительственная организация «Бавшви да гаремо» (Ребенок и среда) двадцать лет возвращает детство беспризорным и детям из социально незащищенных семей. Бессменный президент организации госпожа Нино Иашвили и ее сотрудники находят таких детей, проводят медицинское обследование, лечат, кормят, учат, творчески развивают, проводят фестивали и конкурсы. Дарят свое внимание и тепло тем, кто его полностью лишен. Они должны были нас услышать!
Сегодня в Тбилиси все дети, без исключения, оказались в заставленных машинами, неэкологичных и небезопасных дворах. Администрация города и районов уже несколько лет благоустраивает разрушенные спортивные и детские площадки во дворах, но никто не занимается озеленением территорий. Воздух во дворах остается запыленным и загазованным, а значит качество жизни по-прежнему очень низким.
«Бавшви да гаремо» стала нашим верным и надежным партнером. Когда же GEF (Программа малых грантов Глобального Фонда защиты природы UNDP) объявила тендер на получение финансирования, мы представили совместный экологический проект и получили грант.
Проект «Новый тбилисский двор» имел целью озеленение трех больших многоквартирных дворов одного из самых загрязненных районов Тбилиси – Сабуртало. В рамках проекта необходимо было изучить и отладить механизм совместной работы жителей многоквартирных домов, администрации района и компании ландшафтного дизайна. Проект предполагался как пилотный для дальнейшего распространения по другим дворам города.
Сегодня, когда два огромных двора зазеленели изумрудным газоном и украсились бело-розовым облаком цветущих деревьев, мы спокойно приступаем к озеленению третьего двора, уверенные в необходимости и своевременности проекта. Сама же работа во дворах на всех этапах была похожа на «театр абсурда». Поэтому заслуживает более подробного обсуждения для тех людей, которые, возможно, пойдут за нами. Там было все: жадные банки и щедрые безработные, хитрые монахини и креативные чиновники, философствующие мусорщики и орущие профессора, трудолюбивые дети и бездельники отцы. Но вот о чем хотелось бы рассказать подробнее.
Соседские страсти
Как оказалось, мы сами не понимаем, что живем плохо, нам нечем дышать и надо что-то предпринять, пока нам об этом не скажут международные организации. И не только скажут, но и профинансируют! Но и после объяснений мы будем долго сопротивляться, сомневаться, предполагая в их помощи некую «коррупционную составляющую».
Наверное, у каждого человека есть «двор своего детства», с которым связаны щемящие, светлые воспоминания. Такой двор есть и у меня – это проспект А. Казбеги N5 (бывшая Павлова N5). И хотя я не живу там уже 40 лет, но всегда помню интеллигентную доброжелательность и веселый дух, царившие во дворе. Сегодня это один из худших для жизни дворов Сабуртало. Огромный, грязный, заставленный сотней машин на давно уничтоженных газонах, при полном отсутствии детей даже во время каникул.
Именно с этого двора мне хотелось начать. Тем более, что проект предполагает активное участие жителей дворов. А на кого, как не на соседей из счастливого детства хочется надеяться.
Мы создали несколько версий проекта мини-парка на 250 кв. метрах в центре двора, предусмотрев новые места для стоянки машин. Напечатали баннеры, открыли страницу в Фейсбуке для всеобщего обсуждения. Я начала звонить в знакомые с детства двери, надеясь на поддержку. То, что я услышала, привело меня в замешательство, но потом было закреплено 40 подписями в письме к администрации района. Хорошо знакомые мне люди просили не усугублять и так тяжелейшие отношения, сложившие между владельцами машин и остальными жителями. Утверждали, что во дворе не нужны ни мини-парк, ни новые спортивные и детские площадки, поскольку они привлекут много детей. «Тишины хотим, тишины!» – звучало в письме. По меньшей мере странно, если учесть, что во дворе проживают 200 семей!
«Они раздавят колесами все, что вы посадите», – прозвучало на словах. И хотя двор является муниципальной собственностью и по закону только 2\3 голосов жителей двора могут отменить решение администрации о проводимых преобразованиях – мы ушли из этого двора навсегда!
Дальнейшая работа потребовала тщательного изучения обстановки в каждом отдельном дворе. Как оказалось, современные дворы бывают «живые» и «мертвые». Это понятно сразу по оживленности в любое время дня, по наличию детей и нянь с малышами, по приветливому общению соседей, по общему вниманию к происходящему во дворе и отсутствию апатии. Такой двор «живой» и его следует рассматривать для проекта. Из «мертвого» двора следует бежать немедленно! В нем отрицательная энергетика и сад расти не будет!
Битва за территории
Многоквартирные дворы в Сабуртало огромные, поэтому, выбрав двор, не следует пытаться озеленить только 200 кв. метров, предусмотренных в проекте. Все вокруг станет еще ужаснее! Надо озеленять всю территорию, с которой можно убрать машины. Пусть ее выберут жители и утвердит администрация района. Наверняка это будет темой первого столкновения между соседями. Но решать только им! А пока жители ломают копья (а это настоящая битва с криками, зрителями на балконах, выдавливанием с территории проигравших), необходимо поискать во дворе «личный садик под окнами». Таковой есть в каждом дворе. Там трудится Ваш будущий садовник. Для него невыносимо будет смотреть на высыхающий газон и погибающие растения.
«Зеленый человек», который имеет навыки садовника, в дальнейшем станет присматривать за мини-парком даже бесплатно. Но это неправильно!
Захотев иметь во дворе мини-парк, жители должны согласиться постоянно оплачивать профессиональный уход за ним. Пусть эта оплата будет минимальной и необременительной для семьи, но она должна быть ежемесячной и оформленной официальной квитанцией либо договором. Такой договор – гарантия того, что наши дети будут жить не хуже лондонских.
Финансы поют романсы
Программа малых грантов GEF предполагает финансирование только половины проекта. Вторую половину должны оплачивать участники проекта и спонсоры. Так нас приучают не только «смотреть в руки», но и быть партнерами, а значит со-финансировать. Половина из этого со-финансирования должна быть в виде наличных, а другая половина может быть в виде умозрительной стоимости труда волонтеров. Другими словами, жители, которые не хотят тратить деньги на проект, могут поработать во дворе – вскопать землю, убрать мусор, выкопать траншею, посадить деревья и кустарники. Но участвовать обязательно! Опыт показывает, что только вложившись в проект физически и материально, жители в дальнейшем будут следить за садом и беречь свою работу.
Партнерское финансирование не обошлось без сюрпризов!
Мировой опыт озеленения запущенных территорий показывает, что в большинстве случаев существует конфликт между креативными горожанами и бюрократическими чиновниками. Еще до получения гранта мы обращались в администрацию района с просьбой об озеленении дворов и выяснили, что в районном бюджете нет средств на озеленение дворов, лишь небольшая сумма на уход за существующими насаждениями. Тратилась она в основном на кронирование аварийных веток либо снос упавших деревьев. Однако после получения нами гранта и подписания меморандума о сотрудничестве с администрацией Сабурталинского района, к нашему большому удивлению, чиновники оказались хорошими партнерами!
Поскольку большинство дворов многоквартирных домов находится в муниципальной собственности, в меморандуме было оговорено, что мы начинаем работы по озеленению на выделенной и уже подготовленной для посадок территории. Нас также не касалась санитарная обрезка старых (иногда пятидесятилетних) деревьев. Поэтому все земляные работы по очистке территории от мусора, демонтажу старого асфальта и бетона на месте старых фундаментов, вывоз мусора, завоз плодородного грунта были выполнены на средства администрации района силами организаций, находящихся у них на контракте. Ими же были вырыты траншеи для бордюрных растений под контролем специалистов районных электросетей. В одном из дворов была вымощена сеть пешеходных дорожек и установлена большая беседка.
Стоимость выполненных администрацией работ была настолько внушительной, что позволила жителям не принимать участие в со-финансировании проекта. А нам спокойно изучить возможности альтернативного финансирования экологических проектов в Грузии.
Результаты изучения, увы, плачевны!
Все попытки домкомов собрать даже символические суммы для приобретения собственного инвентаря для дальнейшего ухода за мини-парками (газонокосилки, садового пылесоса, шланга для полива) не увенчались успехом. На наших глазах жители отказывались платить из-за отсутствия денег, садились в свои дорогие автомобили и уезжали.
К нашему удивлению, подобным нищенским синдромом оказались поражены и банки! Когда в начале проекта заговорили о возможных спонсорах, то имели в виду крупные коммерческие организации и банки, офисы которых находятся на первых этажах дворовых зданий. Организации эти активно пользуются дворами – регулярно подвозят во дворы товары, сотрудники ставят автомобили. Товарищество жильцов подготовило и разослало организациям информационные письма с предложением спонсорской поддержки проекта. Мы предоставили всю затребованную информацию по проекту. Полгода они обдумывали возможность своего участия, и лишь самая маленькая коммерческая организация выделила небольшую сумму, на которую домкомом были приобретены грабли и секатор.
К нашему изумлению, Банк Грузии и Карту Банк, имеющие двухэтажные офисы в жилом доме Пекина 14, отказались поддержать экологический проект. Волей провидения через месяц после отказа Банку Грузии понадобилось установить движок в подсобном помещении в середине двора, и для этого прорыть траншею. Товарищество жильцов Банку Грузии отказало. Что же, «не плюй в колодец…», вернее – во двор!
Кто садовник?
Кто-нибудь видел в Тбилиси ухоженные парки? Очевидно, нет. Но все садовники все время очень заняты. Дозвониться, встретиться, приступить к работе – очень сложно и долго. Каким бы простым не был создаваемый сад, у нас всегда должен быть и ландшафтный дизайнер, и садовник. Как удивился бы Михаил Мамулашвили. Современный садовник ничего не может без ландшафтного дизайнера и наоборот. «Два в одном флаконе» нам так и не встретился. А мы искали не просто садовника, а надежного партнера на стартапе.
Как заказчики проекта мы понимали, что мини-парк в многоквартирном дворе должен быть экологичным и эстетичным – оазисом в бетонном городе. При этом неприхотливым в уходе, состоять из преимущественно местных пород деревьев и местных сортов растений для возможной быстрой реконструкции. Должен быть снабжен капельной оросительной системой для ограничения бессмысленных потерь воды. Он должен быть хорошо просматриваем со всех балконов и окон и с точки зрения проходящего человека. И конечно, он должен быть безопасным – без сухих веток, ядовитых, вызывающих аллергию растений, без непроходимых зарослей кустарника. Во всем остальном мы допускали любую импровизацию садовника в рамках существующего финансирования.
Еще на стадии заявки на грант мы заручились поддержкой Зураба Шеварднадзе и его сада-питомника «Гардения». Однако после получения гранта проект дворов оказался неинтересным для самой известной сегодня в Грузии компании и нас переадресовали в колледж ландшафтного дизайна. Учебное заведение было создано Зурабом Шеварднадзе несколько лет назад при Патриархии и под покровительством Католикоса Грузии. Сегодня оно имеет статус государственного учебного заведения и подготавливает специалистов ландшафтного дизайна и садовников. Возглавляет его монахиня.
Такой партнер нам казался идеальным во всех отношениях – по гуманитарной идее проекта, по профессиональной и финансовой составляющим. Очевидно, что проект был интересен с учебной точки зрения. Студенты были активно задействованы в работах во дворах. С их участием и у них на глазах на «убитых» территориях за несколько дней возникли парки. Эмоциональная сторона проекта была также для всех очень поучительной. Единовременно во дворах они столкнулись с целым букетом человеческих реакций: от словесной агрессии до сердечной благодарности, от едких комментариев дворовых бездельников до стихов в свой адрес, написанных одинокой старушкой, жительницей двора. Комплексное знакомство с реальной жизнью и профессиональное развитие в рамках благородного проекта должно было быть во благо молодым людям.
Надо отдать должное профессионализму садовников колледжа, которые в мгновение ока превратили бессмысленные замусоренные заросли кустов и небольших деревьев в ухоженные фрагменты сада, подчеркнув красоту каждого растения. Энтузиазм и внутреннее спокойствие, с которым работали садовники и студенты во дворах, окруженные толпой дворовых бездельников, вызывало невольное уважение и к ним, и к организации, которую они представляли.
Но сама организация создала нам много проблем. Поскольку мы работаем на договорной основе, подтверждая и обосновывая все траты банковскими документами, мы полгода оговаривали все условия договора с руководством колледжа. Учли все их требования и пожелания. Просчитав с ними все возможные риски. В результате договор так и не был подписан, хотя работа в двух дворах была выполнена и оплачена.
Нам пришлось заключать индивидуальный договор с каждым участником проекта – дизайнером, садовниками, создателем оросительной системы и каждым поставщиком растений, садового оборудования, рулонного газона. При этом у нас создалось впечатление, что каждое звено, все поставщики услуг впервые в жизни составляли и подписывали договор – столько понадобилось объяснений и попыток. Мы потратили неоправданно много своего времени!
Выполнение работы по индивидуальным договорам создавало нервозную и безответственную обстановку в рабочем процессе. Руководитель колледжа одной рукой отправляла сотрудников и студентов на работу в давно согласованное время, другой рукой – могла не отпустить или отозвать в любой момент. Мы потратили много нервов!
Сады и Дети
Великой радостью для нас стало активное и эмоциональное участие детей в проекте. Мы заявляли участие волонтеров в проекте. Обсуждали гендерные вопросы. Мы предполагали, что в каждом дворе найдется большая группа молодых мужчин (тем более, что многие не работают), которые примут участие в подготовительных работах и в посадке деревьев. Мы были уверены, что некоторые молодые женщины и девушки с удовольствием будут сажать цветы. Мы также предполагали провести тренинги по садоводству для любых желающих, чтобы они потом ухаживали за мини-парком в своем дворе. Активное участие детей мы не предполагали – лишь в качестве наблюдателей. Один тренинг во дворе на тему «Как создаются парки», второй в парке храма Самеба «Лучший парк Грузии». Все случилось совсем наоборот и к нашему изумлению. Когда надежды на какую-либо помощь во дворе не стало. Кроме одного домкома, никто демонстративно не дотронулся до садового инвентаря. Пришедшие со школы дети, бросили футбольные мячи и схватили лопаты, кирки, тачки. Сначала с опаской, но увидев, что это поощряется, со все возрастающим энтузиазмом. И вскоре уже более десяти детей от семи лет и старше несли растения, сажали в траншеи, возили землю в тачках и засыпали растения.
Тем, для кого предполагали рассказ-экскурсию, было гораздо интереснее работать самим. В какой-то момент их отцам и остальным взрослым мужчинам во дворе стало неудобно только наблюдать, и они нехотя присоединились к работающим. Конечно, в элементарном – в поливе и подаче растений. Зрелище было и радостным, и одновременно печальным. С одной стороны, сыновья воспитывали своих отцов. И это здорово! С другой стороны, думаешь, что же сломалось в нашей цивилизации? В какой момент заложенное от природы в наших детях созидательное начало исчезает и превращается в потребительство и бездействие взрослых мужчин?
Пилотный проект выявил глубокое недоверие жителей города ко всему, что происходит вокруг. Постоянное ожидание подвоха, ущемления их прав – печальное наследие последних десятилетий! Мы очень надеемся, что реализованный пилотный проект озеленения дворов заставит людей захотеть жить лучше, комфортнее, качественнее. Хорошо известны результаты многолетнего исследование американских ученых: в больницах пациенты, лежавшие в палатах с видом на зеленый массив, выздоравливали быстрее, чем в палатах с видом на серый бетонный город.
Мы все должны выздороветь!
Ирина Квезерели-Копадзе |
|
Это новая рубрика нашего журнала, дорогие читатели. Материалы этой рубрики дадут вам приятную возможность не только вспомнить любимые вами образцы и шедевры литературы, искусства, музыки, но и узнать что-то новое о когда-то прочитанном или прослушанном. Слово «саквояж», возможно, звучит несколько старомодно. Да, саквояж пользовался большой популярностью у наших дедушек и бабушек. О, каким вместительным и удобным он был, из каких качественных материалов изготовлялся! А это параметры, никогда не выходящие из моды. И еще. Саквояж навевает мысли о далеких и порой экзотических путешествиях, из которых можно привезти не только интересные и занятные вещи, но и факты, сведения, рассказы об удивительных ситуациях и явлениях. И, конечно, о людях, ярких и талантливых, чьи имена, безусловно, заслуживают воспоминаний.
Знаменитый русский романс «Пара гнедых, запряженных с зарею...» любили не только в девятнадцатом веке, когда он появился, но и сейчас он доставляет большое удовольствие слушателям. В одном из источников было сказано, что слова и музыка романса – народные. Однако романс имеет автора. Причем не одного.
Сергей Иванович Донауров – автор французского оригинала слов этого романса. Кто такой Донауров и почему оригинал романса был создан на французском языке? Какова история создания этого популярного музыкального произведения?
Романс, как выяснилось, имеет сложную «личную биографию», которая, помимо его литературных и музыкальных достоинств, вызывает к себе особую симпатию. Он одним из первых среди произведений искусства и литературы был репрессирован в 30-е годы ХХ века. В то время была создана специальная комиссия по контролю за граммофонным (и не только!) репертуаром. По указанию комитетчиков многие пластинки подлежали немедленному изъятию из продажи. И они не только изымались, но и уничтожались. «Пара гнедых...», по мнению блюстителей советской нравственности, «воспроизводила затхлый быт прошлого с его отношением к женщине, как к орудию наслаждения». Категорически запрещалось исполнение этого романса. После войны, где-то к середине 50-х, «Пара гнедых...» стала возвращать свою былую популярность.
Интересным стало открытие, что Сергей Донауров – грузин по происхождению. Его предок кахетинский дворянин Донаури прибыл в Россию в свите царя Вахтанга VI в 1724 году. Отец Сергея Иван Михайлович – камергер, вице-губернатор Ярославля, был большим любителем музыки и автором нескольких романсов. Мать – княжна Наталья Григорьевна Голицына.
Образование будущий автор романса получил в Пажеском корпусе, после окончания которого работал в Министерстве иностранных дел, затем в посольстве России в Италии. Вернувшись из Италии, стал цензором в Главном управлении по делам печати. И вот интересный факт: руководителем этого ведомства в период работы Донаурова был Федор Тютчев. И Сергей Иванович, который к тому времени уже приобрел известность популярного композитора, стал автором самого первого варианта музыки на тютчевское стихотворение «Я встретил вас». И единственным композитором, который сочинил музыку на эти слова при жизни Тютчева.
В словаре Брокгауза и Ефрона С.И. Донауров отмечен как композитор, автор романсов и поэт. По данным Российской государственной библиотеки, всего было опубликовано более 60 романсов Донаурова, часть из них при жизни автора переиздавалась до 10 раз. Значит, можно сказать, что они пользовались не просто огромной, а, как говорили в то время, бешеной популярностью.
Между тем сам Сергей Иванович занимался музыкой и поэзией в свободное от работы время. И не придавал своему хобби серьезного значения, несмотря на то, что это увлечение приносило ему неплохой денежный доход. Куда больше, чем он получал на дипломатической службе, а потом в качестве цензора.
В 1870 году Сергей Иванович познакомился с Петром Ильичом Чайковским в доме у Николая Кондратьева – предводителя дворянства Сумского уезда, большого любителя живописи, ценителя и знатока музыки. Кондратьев был другом Чайковского. Сергей Иванович, как рассказывают его современники, был желанным гостем в аристократических салонах – очень остроумный, образованный, большой знаток старинной живописи. Французский язык был его вторым родным языком. Отрывки из «Евгения Онегина», как утверждали современники, он перевел на французский с большим мастерством. Он дружил с великой княгиней Марией Николаевной – дочерью российского императора Николая I и сестрой Александра II. Княгиня была президентом Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге.
Портрет Донаурова рисует Иван Александрович Всеволожский. Это настолько яркая и интересная фигура того времени, что обойти ее молчанием нельзя. Крупный театральный деятель, сценарист, художник, тайный советник, обер-гофмейстер. С 1881 г. директор императорских театров (до 1886 – московских, в 1886-1899 гг. – петербургских), где провел ряд важных реформ. По его инициативе П. И. Чайковскому была заказана музыка балетов «Спящая красавица» (Всеволожский – автор либретто совместно с Мариусом Петипа) и «Щелкунчик». Всеволожский – автор эскизов декораций и костюмов к 25 балетным спектаклям. В 1899 г. стал директором Эрмитажа. Дипломат, имевший широкие связи за границей, Всеволожский был прекрасно образован и хорошо понимал значение Эрмитажа.
С Донауровым его связывали близкие дружеские отношения. Шаржированный портрет своего друга Всеволожский назвал «Орфей в России». Хотя у этого Орфея внешность уж очень грузинская.
А теперь расскажем о других авторах этого популярного романса. Стихотворение Донаурова на французском так понравилось поэту Алексею Апухтину, что он перевел его на русский. Апухтин в молодые годы был близким другом Петра Чайковского, они вместе учились в Императорском училище правоведения. Апухтин был самым блестящим учеником и по всем предметам имел исключительно высокие отметки, а после окончания училища оба какое-то время служили в департаменте Министерства юстиции. Но любовь к музыке и поэзии пересилила у обоих служебное рвение: один стал всемирно известным композитором, другой – талантливым и почитаемым у себя на родине поэтом. На стихи Апухтина Чайковский написал шесть романсов, из которых на слуху и сегодня два из них: «День ли царит» и «Ночи безумные».
Музыкальная обработка романса «Пара гнедых...» в более позднее время принадлежала Якову Пригожему. Якова Федоровича Пригожего – без преувеличения можно назвать легендарной фигурой своего времени. Пианист, дирижер, композитор-аранжировщик – он был автором более 200 романсов, песен и вальсов. В старой Москве гремел ресторан «Яр» со знаменитым цыганским хором, который был детищем Пригожего. Романсы Пригожего, а также других композиторов в его обработке включали в свой репертуар Вера Панина, Анастасия Вяльцева, Надежда Плевицкая и грузинские «королевы романса» Тамара Церетели и Кето Джапаридзе.
Но самым блистательным и главное – первым исполнителем романса «Пара гнедых...» был Саша Давыдов. Его по праву называли «королем русских и цыганских романсов». Впервые этот романс в его исполнении прозвучал в московском театре «Эрмитаж» в конце ХIХ века, а в 1906 году уже можно было приобрести пластинку исполнителя романсов и песен Саши Давыдова фирмы «Граммофон», которую раскупали сразу же, как только она появлялась в продаже.
Кем был Саша Давыдов? Арсен Давидович Карапетян родился в 1849 году в Армении в многодетной семье. Пел с малых лет. К сожалению, нет сведений о том, кто привез его в Тифлис и опекал, где он жил и учился. Известно только то, что свою сценическую деятельность он начал хористом в Итальянской опере. И уже достаточно опытным исполнителем после Тифлиса гастролировал по всей России. После успешных гастролей и приобретенного имени талантливого исполнителя переехал в Москву, учился в Лазаревском институте восточных языков. В Москве он не только давал концерты, но и играл в водевилях Малого театра.
«Давыдов заставил нас пролить слезы. Он проявил высокое искусство слова и заставил нас задуматься о том секрете декламации, произношения и выразительности, который был ему известен, а нам – артистам драмы, имеющим постоянное дело со словом, – нет», – так писал о нем Константин Сергеевич Станиславский. О первой премьере романса «Пара гнедых...» в своем репортаже рассказал известный русский писатель и издатель Влас Дорошевич:
«Было весело, шикарно, людно... Давыдов пел «Плачь, не таи рыданья» и «Ноченьку». И вот он подошел к рампе. Лицо стало строгим, торжественным. «Пара гнедых, запряженных с зарею…» Первое исполнение нового романса. И со второго, третьего стиха зал перестал дышать. Артистка Е. Гильдебрандт покачнулась. Ее увели со сцены. Раисова – Стеша – наклонилась к столу и заплакала. Красивые хористки утирали слезы. В зале раздались всхлипывания. Разрастались рыдания. Кого-то вынесли без чувств. В ложе сидела оперная артистка Тильда, из гастролировавшей тогда в «Эрмитаже» французской оперы Гинцбурга. По щекам у нее текли крупные слезы. Она не понимала слов. Но понимала слезы, которыми пел артист... Давыдов закончил сам с лицом, залитым слезами».
И еще одно мнение о магической силе его голоса музыковеда И. Нестьева: «Давыдов привносил в свое искусство черты азартного эмоционализма, свойственного народным сазандарам старого Тифлиса». Нестьев учился в консерватории Тифлиса и прекрасно знал город и его песенный характер.
Саша создал свой особый «давыдовский» жанр, который больше был похож на мелодекламацию, чем на принятое в то время разухабистое цыганское исполнение. Давыдов пел о неустроенности жизни, о страданиях, переживаниях неудачной любви, хотя в его жизни и судьбе все было хорошо. Он всегда был весел, отлично и со вкусом одет, буквально купался в славе и необыкновенной популярности: чарующий голос, привлекательная внешность и толпы поклонниц.
Такова история одного из самых красивых и печальных романсов «Пара гнедых, запряженных с зарею». И до сих пор его исполнение встречают благодарными аплодисментами.
Анастасия эристави |
|
